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Cronologia Di Tutti Gli Spettacoli Rappresentati Nel Gran Teatro Comunale Di Bologna Lightning Source UK Ltd

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Excerpt from Cronologia di Tutti Gli Spettacoli Rappresentati Nel Gran Teatro Comunale di Bologna: Dalla Solenne Sua Apertura 14 Maggio 1763 a Tutto Lautunno del 1880 Profondo contrappuntista e ricco di genio creatore, fece camminare di pari passo le armoniche combinazioni dei suoni degl' istrumenti coi vocalizzi delle voci umane, fondendoli insieme in un tutto omogeneo e naturale, senza sacrificare l'accompagnamento al canto, nč i cantanti all' orchestra. Immaginoso, vivace, appassionato ed innovatore, si valse delle pure tradizioni del passato, ma ruppe le pastoie d'irragionevoli e viete abitudini; e si lanciň fidente ed animoso per gli sconfinati campi delfnuovo e dell' intentato. Superate felicemente le difficoltŕ scolastiche e vinte le ritrosie degli stazionari e le dubbiezze dei peritosi: colse gli onori del trionfo, infuse nuova e potente vita al melodramma italiano e s' assise sovrano sul trono dell' arte. Rossini emerse egualmente in tutti i generi, dando all' Opera buffa, il Barbiere di Siviglia, l'Italiana in Algeri e la Cenerentola, alla semiseria, la Matilde di Sehabran, Torvaldo e Dorlisha e la Gazza ladra, alla seria, Otello, Semiramide, La Donna del Lago e P Assedio di Corinto, alla sacra, lo Stabat mata', il Mose vecchio ed il Mose nuovo, e chiudendo appena a 37 anni la sua luminosa carriera teatrale colla creazione di quella sublime epopea musicale, che ha nome Guglielmo Teli. Per un quarto di secolo la musica Rossiniana, dominň assoluta e trionfante le scene liriche c Europa; sicché pareva che ogni altra strada* fosse preclusa ai Compositori d'Opere italiane, tranne quella dell'imitare e seguire da lungi le orme del loro divinizzato modello. Ma a completare la grande epoca musicale italiana, non bastava il genio di un solo, per quanto sterminato fosse. Accanto agli epici torrenti delle armonie Rossiniane, anche la melanconica Musa del idilio e dell'elegia doveva fai* sentire la commovente potenza delle sue meste e soavi cantilene: e l'estrema Sicilia, questa vulcanica e nobilissima parte della terra italiana, procreava alla patria comune e al mondo intero un Cigno immortale. Dopo aver tentato un primo ed abbastanza felice esperimento musicale, sul gran teatro della Capitale Partenopea, veleggiava ai lidi della ferace Lombardia un giovine, ancor povero di fuma, ma ricco d'avvenire, modesto nei modi, pallido nel volto e con una fisonomía delicata e quasi femminile. Meditabondo ed inchinevole per natura alla malinconia, sentiva perň le passioni con tutto P ardore di una tempra meridionale; e covava in cuore il sacro fuoco del genio che crea e si consuma. Costui vinte le difficoltŕ, che sempre inceppano i primi passi della spinosa carriera di un giovane maestro compositore, otteneva di poter far rappresentare un suo nuovo lavoro sulle scene della Scala, nella stagione del-P autunno 1827. La nuova Opera, la cui orditura, le cantilene e gli accompagnamenti, staccavansi interamente dal dominante sistema Rossiniano, scuoteva non pertanto profondamente e deliziosamente P orecchio ed il cuore delle masse: e veniva dalla gran maggioranza del pubblico prodigiosamente applaudita ed esaltata. Questo nuovo Compositore e questa nuova Opera, erano, Vincenzo Bellini da Catania; ed il Pirata, melodramma romantico di Felice Romani. Il nuovo genere di musica, tutta melodia e declamazione, scevra di fioriture e schiava della parola, ricca di appassionate cantilene ma po-vera di armoniche complicazioni, sollevň le ire degli Aristarchi ed tuia tempesta di critiche sconsigliate e virulenti. Perň le moltitudini accordarono alla nascente Musa Paura del loro favore: ed a vieppiů meritarla il patetico Cigno Cataniese arricchiva anno per anno i] repertorio musicale italiano, con quei miracoli c ineffabili melodie che fecero degno seguito al fortunato Pirata, v

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